TVB一台独大 艺人24小时开工编剧黔驴技穷
 每年，TVB都有盛大的颁奖礼展示和谐团结的一面。然而，欢乐的表象背后，TVB被内地的电视同行不断挖角与赶超。 “感情的事呢，是不能强求的。”曾经给过观众无数希望和念想的TVB，近年来却屡屡成为网友吐槽对象，“TVB体”的走红可以说是网友和TVB“分手”的强烈讯号。而“分手”理由，几乎每个人都能写出好几个来。此前，已有网友借用“TVB体”发出了调侃，危机重重，个个致命，会死人的，呐，唔好话我冇提醒你……也有人随时语重心长地给“安慰”：“所谓吉人自有天相”，“做人最要紧的就是开心”，“饿不饿，我给你煮碗面”…… 一台独大体制混乱 《金枝欲孽》简直就是TVB内部写照啊 在很长一段时间里，亚视、有线台等对TVB的影响根本微不足道。没有对手，一台独大，TVB几乎垄断了香港的电视业。当了大哥，谁还不摆摆谱啊？于是台里出了各种规范、各种苛刻，让众多艺人在离巢后均大吐苦水：为了争取演出、挣钱糊口、实现梦想，对一个长年要求艺人24小时开工、薪酬却只有内地艺人三四分之一的公司默默妥协着。 除了垄断，TVB内部体制混乱也曾爆出不少新闻，连内地观众都能像讲故事一样对“玲云”、“珍梁”的派系斗争娓娓道来。据港媒披露，TVB高层自相“残杀”的内斗从来就没有停止过，“玲云暗斗”、“珍梁之争”绝对比任何一部港剧都精彩。其中，闹得比较大的是前艺人主管陈志云和乐易玲的纷争：此前陈志云因涉贪事件被捕，本以为他将彻底失势，没想到峰回路转，陈志云高调复职，乐易玲则一度被传会调至邵氏电影，无线将成为陈志云的江山；不过，最终局面再次掉了个头，陈志云于2012年3月离开无线，乐易玲仍地位稳固。而在制作方面，也有曾励珍和梁家树两大派系斗生斗死，“2006年，曾励珍以精简人手为由逼走梁家树老婆萧笑鸣，古天乐、宣萱过去都是萧笑鸣的爱将，因此古天乐合约到期了也没有续约。梁家树原本是曾励珍的下属，2008年梁家树升职和曾励珍平起平坐，两人恶斗升级。曾励珍在TVB口碑一般，树敌不少，但大多数都敢怒不敢言。不过曾励珍看人很准，陈豪就是曾励珍一手捧红的。” 据报道，TVB各派系间的斗争越来越公开化，2008年，还传出六叔要亲自出面稳定局势，摆“和头酒”让高层们停止恶斗。如今，陈志云离开后，又变成了乐易玲和曾励珍两大阵营的斗争，去年本有意离职的乐易玲，后获得TVB加四成人工，势力更大；逼得曾励珍紧急应对，把前无线高层冯美基(May姐)召回巢，以免乐易玲坐大。“高层恶斗，最直接的影响就是令艺人人心涣散，因为要忙着观察局势和站队。” 创作停滞精髓已死 编剧技穷TVB只剩“豪门争产”剧 TVB曾是华语电视剧标杆，但近年被诟病最多的就是电视剧创意本身，台词和故事桥段翻来覆去地使用，几十年没进步，之前走红的“TVB体”就是一个例证，网友吐槽说大多数TVB剧几乎是看了开头就能预见结尾，更有人给TVB总结了几大“定律”，包括“死人”、“出轨”、“强奸”等，认为“编剧技穷是致命伤，内容持续无新意必将损耗TVB的核心竞争力”。 而造成创作停滞的原因，主要的还是TVB“流水作业”的创作。编审鲍伟聪曾在接受内地媒体采访时说，“这些前段、台词反复出现，是因为TVB的工作方式还是流水作业，处于比较传统和保守的气氛。”像演员要求改剧本这种情况在TVB几乎不可能，“TVB的操作实在太系统了，为了进度是几组人一起拍，譬如1至5集是一个导演，6至10集是另一个导演，演员错开，全部同期开拍。编剧写剧本时要做到分散之中又有集中，挺有难度。这也让演员不可能随意改剧本，你改了自己的部分，那其他人和后面的戏怎么办？”鲍伟聪表示，长年累月在一个工作环境下工作，编剧们已经习惯了一些套路，就像工厂里面的熟手技工，做出来的东西都差不多。而且一些编剧虽然想做一些新的东西，但是最后编审修改的时候又删除了，因为编审要看很多稿本，改着改着又容易拿出自己熟手的一套。近几年高层也参与进来，很多创新题材难逃被枪毙厄运。“他们只喜欢听豪门争产，或者家庭斗争的故事。” 台柱离巢演员断层 “潜规则”祸害不浅，“不听话者”无出头之日 内地影视业蓬勃发展，香港艺人纷纷北上。至今，“离巢热”持续也有几年了。 在邓萃雯、佘诗曼、林保怡等一线小生花旦毅然北上后，TVB艺人中能镇场的已经所剩无几，而近年来渐渐出头的陈豪、谢天华（微博）和杨怡等人也纷纷在今年约满后不再续约。几年间，“台柱”几乎倾巢而出，连TVB本身都倍感压力。 据林奕华在《等待香港》一书中爆料说，无线当年对于艺人签约的作风非常强硬，就算“跳槽”，也可以构成永不录用的罪名。而如今，TVB是到处打人情牌邀请老牌艺人回巢，可惜许多老艺人纷纷拒签“卖身契”，邓萃雯就曾放话说，自己已经一把年纪，难道还签10年卖身契吗？她一年只拍一两套剧，是否做“亲生仔女”也无所谓。 在新人上位的速度赶不上老人离巢或退休的速度后，断层就已经非常明显。有网友曾诟病说：佘诗曼、陈豪、林峰这一批30多岁的演员在扮了多年“少男少女”后还得继续装嫩，20多岁的钟嘉欣、陈法拉等人却只能演出“无知少女”的味道。 有业内人士分析说，造成演员青黄不接的局面，TVB本身的“潜规则”是罪魁祸首。虽然TVB有自己的艺员培训班，每年也有香港小姐等比赛，但新人在台里上位特别不容易，“主角总是给老人，新人一般都是从打酱油开始慢慢熬，一夜成名的神话太罕见，典型现象就是花旦们大多都是30岁之后才能熬出头，却还要假扮20岁少女，如佘诗曼、郭羡妮等。” 另外，TVB还有个传统，就是不管实力如何先优待听话者，今年“视后”大热人选钟嘉欣，就是“够听话但演技一直受诟病”的例子，此外还有前一阵备受力捧的苟芸慧等小花，也是遭批的对象。
 TVB经典剧集 制作求其持续“掉粉” “TVB，制作还敢再寒酸点吗？” 吐槽“极品”欢乐多。几十年来，TVB在节省制作成本的功夫上已是登峰造极、远近闻名，曾有“戏服恒久远，一件永流传”、“专注鸡公碗30年，你值得拥有”、“豪宅，咁啱吖又系你”等令人爆笑的段子，以致网友纷纷发问，“TVB，制作还敢再寒酸点吗？” 在众多的TVB剧集中，观众如果细心留意，往往可以在不同的剧中看到一模一样的房子，穿在不同艺人身上的一模一样的戏服，以及那只穿越了时空稳稳落在各个朝代饭桌上的鸡公碗，一切都是那么“似曾相识”。在网友统计的“神器”道具中，还包括出镜率极高的位于香港半山的别墅、香港荔枝角公园等，“无数经典家族商战剧中都有它的存在，TVB剧中的有钱人都喜欢把家安在这里。比如《突围行动》中的童家、《女人唔易做》中的上司家、《水浒无间道》中的宋波家、《溏心风暴》中的唐仁佳家等。”“TVB的重头剧、台庆剧如《宫心计》、《万凰之王》、《公主嫁到》等的外景多数是在荔枝角公园取景，通过后期的特效把高楼大厦和街灯等现代元素抹走。” 此外，其他雷人穿帮细节也常常令人苦笑不得，比如古装剧《造王者》中出现了香港老字号的酒瓶以及现代照明设备，《回到三国》的“玉米穿越”、“关羽丢了赤兔马”等，都曾是热门新闻，连该剧主演林峰都警告大家别太认真当搞笑片看就好。 ●名词解释 TVB体 TVB体，是指大量套用TVB电视剧中的经典台词来“吐槽”或者寻求“安慰”，这种新的网络文体被赞语言平实却“很疗伤”，成为新的“吐槽”方式并在网络上走红，受网友追捧。 如“减肥”：呐，其实减肥呢，最要紧的就是开心。能不能成功呢，是不能强求的。呐，减肥遇到大餐呢，吃得有点多，发生这种事情呢，大家都不想的。呐，饿不饿？我给你煮碗面，吃饱了才有力气减肥呢。 港星在TVB有多么“不值钱”！ 是内地老板太大方，还是香港老板太小气？ 众多TVB艺人不是北上发展，就是被香港其他电视台挖角。离巢的背后，TVB苛刻的薪酬和工作时长是重要原因，多数香港艺人都是在北上发展后，才发展自己原先在TVB有多么“不值钱”。 2011年，有香港媒体披露了一份TVB艺人内地拍剧的价目表，其中列举了多位艺人在TVB拍剧薪酬和内地薪酬的对比，高达十多倍的差距令人大跌眼镜。这个距离在今天还有越拉越大之势。创作人方面，于正曾在采访中透露说，无线签约的初级编剧每月收入不足1万元，编审不足2万元。 此外，TVB对于艺人工作时长的苛刻要求也是大多数人吃不消的，“连续开工，每天睡不到三小时”是普遍现象，吴启华、宣萱、苑琼丹等人都曾在不同场合表示深受其苦，“如今不敢回头，因为怕捱不住。”如此难顶，人心难留也就见怪不怪了。 香港老艺人夏雨2008年凭《溏心风暴之家好月圆》荣封无线“视帝”，2012年5月约满离巢。多年来，在说到无线对艺人的薪酬时，他总有吐不完的苦水，最经典的一句是，“一般演员的收入等同街上开的士的。” “TVB给出片酬只有市场价格的一半不到。坦白说，我在外面拍戏，片酬起码是TVB片酬的两倍以上，而且我年纪已大，能拍几年戏便是几年，所以并不留恋TVB。” “TVB取消了很多年14个月工资计划，2012年终于恢复执行；TVB停发了多年的年终大利是，一般每个艺人都有4888元，也刚恢复执行。” 艺人谭耀文更语出惊人——TVB拍剧分分钟把命都要赔给它！ 谭耀文是参加无线全球华人新秀歌唱大赛而出道的，后来参与TVB剧集拍摄，经历过一段默默无闻的演艺生涯，直到2001年凭借《野兽之瞳》拿下金马奖最佳男配。近10年来，谭耀文转向内地发展，成绩不俗，在接受新快报记者采访时他刚在北京拍完自己的专辑MV，之后就马不停蹄赶到横店拍戏，他说，在内地非常忙，要抓住机会完成自己的梦想，可能两三年都不会回去无线拍戏。 记者问，很多香港演员都在说一个问题，就是TVB拍戏工作时间很长，一天睡不到两三个小时，是这样吗？谭耀文说：哈，是啊，到现在还是这样，所以我不敢回去。（平时会请假吗？）那时候可能是比较开心，觉得累也是应该的，因为都给你当主演了，付出是对的。那时候，也年轻嘛，可能花了很多精神去演，但就感觉深度不是很好。因为，演员要演得有深度，是需要时间去消化揣摩的才能达到那个层次，但如果时间这么赶，连睡眠的时间都不够的话，怎么做出好东西。哈，那时觉得我分分钟可能命都赔给它了，给三个小时睡觉，真的有点接受不了。谈到报酬，谭耀文表示，现在的待遇绝对是比以前高很多了，如果TVB在时间上可以开放一点，不用那么辛苦，他觉得会有蛮多人有兴趣回去的。 谭耀文透露：当年拍无线剧集基本上一个月应该有一两万吧，那时候我自己开一台车，再租个房子就没了。但后来是这样的，你越来越受监制和导演喜爱之后，戏一部接一部的，那你的人工也会不一样，可能会跳很多，跳个一倍两倍的。 ●同场加映 她们都不承认为钱北上 宣萱：在TVB你无法选择角色 当了多年TVB一姐的宣萱在2011年拍完《万凰之王》后，宣布正式结束与TVB的合约，加入了香港艺人的北上潮。“TVB是所好学校，能锻炼你的演技和体力，但演了18年，我想去见更多的人。因为在TVB你无法选择角色，可能我的气质比较大女人一点，所以有女强人角色时，导演才会想到我，我不太想这样。在内地会有更多不同的角色给我选。除了薪酬，内地发展机会多，好的剧本好的角色也会比较多。” “内地跟香港很不一样。工作时间不同，在内地时间短很多，在TVB我最短的一天可能只睡了两个小时。” 苑琼丹：想请假只能装病 苑琼丹1995年从亚视过档无线，直到2012年拍完《造王者》离开TVB，拍过几十部无线剧集。离巢后，她表示TVB开工时间太长是离巢的原因，如今在内地发展的她已无意返回TVB拍剧。“当时是在拍《封神榜》，我记得最累的是有三天没有卸妆，累了就休息半个小时，然后继续开工。那时想要休息，唯一的办法就是装病，想起来真是苦不堪言啊！” “在内地拍戏时一般连续加班不会超过8个小时，还能拍到哪里吃到哪里，比如我来广州‘南派春晚’彩排，就在入住的酒店大享自助餐！这是我心目中最理想的工作状态。” TVB艺人内地/香港报酬之比 佘诗曼 林峰 郑嘉颖谭耀文 TVB 4万港元/集 1.8万港元/集 1.2万港元/集 1万港元/月 内地 15万元人民币/集 15万元人民币/集 16万元人民币/集 1000万人民币/年 （以上资料来自网络，是2011年的数据。如今港星的内地酬金有增无减） 作为一间培养了无数艺人明星的电视台，它在香港艺人的心目中又是怎样的形象？“念旧”、“人情味”似乎都不是主题，“煎熬”、“辛酸”等字眼却能让不少人滔滔不绝。新快报记者追访了不少TVB出身的艺人，虽然他们已不在TVB很多年，但对TVB仍有牵挂和批评；同样的，王晶、贾伟南等曾在TVB效力多年的制作人，虽对式微现实直言不讳，但其实仍心存信念：TVB不会死。 港星说 背景：近年来，无线大概也意识到自身问题，针对影响力下滑情况，不断争取大牌明星回巢演出以振声威。其中，2012年传曾志伟携手导演王晶到处游说大腕，周润发、刘德华、梁家辉等影帝都出现在“救亡”名单上。不过，到目前为止，影帝们都还“无缘”再续TVB情缘：去年传得有板有眼的刘德华回巢拍剧消息，至今未见动静；而今年拿下金像影帝的梁家辉本已答应接剧，却因意外受伤以及档期原因而辞演；任达华在接受新快报记者采访时，直言TVB近年剧集的退步；张家辉回忆当年在TVB的辛酸岁月，直言现在无法再像以前一样捱；而刘青云则直言没欠剧债不会回去…… 任达华：港剧确实退步了，很不应该 TVB艺人训练班出身的任达华，被问到会否回TVB拍剧时，就表示目前还没有这个时间，“因为我自己也要当导演，要写剧本，所以这两年是没有那么多时间回娘家拍剧了，如果有好的剧本，再商讨下，可能也要等我两年到三年吧。” 说到对如今港剧的看法，任达华更对新快报记者坦言有点失望：“港剧的走势真的太不应该，这个我们讲了很久了。因为国内剧进步很快，题材很多，人才也很多，那我们只能说，港剧不进则退。我希望香港拍剧的朋友们都继续努力下，不能Copy那么多。我们都知道，Copy的东西是不好的，我们希望作品能有自己的生命力，就好像我最近有个电影叫《迷离夜》，在香港很卖座，是因为我们在剧本本身研发了很多新的东西，我们没想到要Copy，而是自己去发现创作每一个细节，创作能力强的人才能拍出一些好的东西。老实讲，香港近年的一些电视剧，确实比较退步，也希望他们能认真反省下，还能够进步再进步。（对新的这一批演员的看法？）希望他们继续吧，一句话，就是用心、努力地去做好每一个角色。” 邓萃雯：在等待剧本的煎熬中度过 今年年中，邓萃雯因炮轰TVB拍剧“零剧本”传被TVB终止合作，“封杀”事件闹得沸沸扬扬。 “在香港拍戏时，演如妃、四奶奶和九姑娘时，一天拍20小时，没时间睡觉，戏多得身体熬不住。所以我跟自己说要放过自己，要保存健康，不能熬坏了。呵呵，我也希望观众能放我一马，让我拍戏时偶尔能轻松一点，不要老是那么沉重。” “编剧经常在拍摄的前一天才发来剧本，有时赶拍夜戏快天亮时还要赶着看剧本，就算整晚没工作也都在等待剧本的煎熬中度过。” 张家辉：TVB现在还有花旦吗？ 张家辉近日在澳门宣传新片，被问到会否回TVB拍剧，他回忆说：“好久没回电视台，当时拍剧生活痛苦、赚钱不多，但就回味一帮人一齐食饭、不够睡互相整蛊的时光。不过，现在回去拍剧这样的捱法，估计会‘瓜老衬’（粤语口语，意指死翘翘。）所以要拍的话‘得闲饮茶再倾’” 而在被问想与TVB哪位花旦合作时，他冲口而出说：“乜仲有咩？（怎么还有吗？）”记者之后再追问，他就回答说有佘诗曼，当被告知佘诗曼早已离巢时，张家辉又自言自语：“阿佘走咗咩？咁呀，边个呀？蔡少芬咯。”（注：蔡少芬从2002年开始已在内地发展，一年仅拍一部TVB剧。） 谢贤：如今已不看港剧，香港艺人的演技跟内地没法比 曾是TVB一代小生的谢贤，早在近年接受内地媒体采访时，就已指出港剧式微现象。他拍了200多部电视剧，如今却不看港剧；他叹息，香港艺人的演技跟内地演员没法比；他直言，香港电视剧自拍自播的做法没出路。 “香港人一打开电视，都是TVB的电视剧，就这样它不值钱了。年年拍，年年放，题材有限，难怪观众会觉得他们越来越不好看！” “我自己爱看内地的古装历史剧，像国内一级演员陈宝国啊，陈道明他们，我很喜欢他们的戏。我要在这里很诚恳地说，论演技香港演员没法跟内地的演员比。内地的演员大多受过专业训练，表演的时候一举手一投足，一个眼神，都很到位，很有感觉。但是你看香港演员，没学过表演，特别是那些年轻人，没方法没经历，怎么演？” “香港就两个电视台，都是自拍自播，很少拿出去卖，没渠道没市场。这一点香港永远追不上内地。内地100多个电视台，多大的市场！” 王晶 创作人说 背景：金牌监制和编剧纷纷出走，使得TVB近年在创作上显得很吃力，“救急”的办法当然是再打人情牌，卖力笼络人才，先前离巢的不少大牌制作人纷纷获得力邀。 在电影圈发展多年的王晶出手合作拍大剧，前年出走的金牌编剧贾伟南受邀回归为胡杏儿打造剧本，俨迎来了一种复出或回归的阵势。对此，网友乐见其成，鼓励说：“无线要是真有本事就把韦家辉和张华标给请回来，那才是最强的。”当然，也有死活不回头的，比如曾执导过《寻秦记》、《大唐双龙传》(旧版新版)等多部经典港剧的TVB金牌导演蔡晶盛。“已经习惯在内地拍戏了，内地住得舒服，拍戏相对也轻松。相对来说香港拍戏比较累。而且内地都是有了完整的剧本才开拍一部戏，但是香港很多时候是一边编一边拍。现在算是扎根内地了，不大想再回香港拍戏。” 王晶：式微的一个主要原因是粤语市场太窄 “鬼才导演”王晶最早是TVB出身，很年轻就在TVB做导演和监制，开始是做综艺节目《欢乐今宵》，后来又和亚视合作了商战大剧《纵横四海》，创造了港剧的一个奇迹。今年，随着“回巢热”，与TVB交情颇深的王晶也出手与TVB亲密合作豪门大剧《风云天地》，更邀请了赵雅芝等久未在荧屏露面的演员出演。 新快报：您经常在内地拍戏，有注意到内地观众对TVB关注度的改变吗？很多人说很久没追港剧了。 王晶：也不会啊，TVB今年的《冲上云霄2》很好啊。其实整个亚洲的趋势都是这样的，拍自己本土味道的电视剧，很少有地区能像以前香港的电视剧一样，影响整个亚洲。比方说韩剧，现在也一般了，就是在韩国反响好，日剧就在日本好，泰国剧什么的都是本土很好，就是目前内地的时装剧，也只是在本土不错，走不出去的，只有《甄嬛传》这些大制作才能走出去，这就是电视剧一个本土化的现象。现在所谓的没人看了，主要还是现在观众的追求和需求不一样了，市场需求的原因。 新快报：您最开始在TVB做的是《欢乐今宵》，至今还令人津津乐道，但如今的香港综艺好像也没有很令人激动的节目？ 王晶：也是一样，也是等新鲜血液跑出来。香港人的口味，在十多年间多少会有改变，价值观也不一样，所以对综艺节目的要求也不一样，而且有一个主要原因是粤语市场太窄，我认为，如果TVB能跟广东地区合作，那资源就会多很多，综艺就能做得好一些，那市场就是过亿的观众人数，会很不一样。 新快报：近年香港艺人北上成风，现在在香港拍剧会觉得缺人吗？ 王晶：我一直都有拍纯港片，最主要是市场的根本需求没有那么大了，所以人就少了，如果继续有那么大的需求，人也不会少的。需求大能赚到钱，那大家就都会来做。现在在香港当演员，已经没有以前的需求度，所以很多人不再想着进演艺圈当演员了。为什么国内那么红红火火的呢？最主要就是需求量大，只要你火了，那收入就是很可怕的，那当然每个人都往这边走，我愿意等，我愿意苦撑，我就希望有一天能走红。香港的环境没给你这个可能性，自然就不会有那么多人争着来。 新快报：这么说，您对TVB还是很有信心？ 王晶：对啊，每一件事都是物极必反，台湾那么多年，电视电影垮得一塌糊涂，什么都没有，最近这三五年跑出了那么多不错的演员，俊男美女，就是因为新血液已经出来了，我入行快40年了，我的经验告诉我，就是这样的。（电影《赌城风云》也是和TVB合作？）他们只是投资了一部分，主要还是先照顾国内市场，不会特别去做TVB的东西，我算友情帮忙吧。 贾伟南：只是一个过渡期，TVB不会死 贾伟南，香港金牌编剧，曾是无线电视戏剧分部副总监曾励珍的编审爱将之一。上世纪80年代的梁朝伟、刘德华版《鹿鼎记》（黄晓明版陈小春版梁朝伟版） ，90年代的《刑事侦缉档案》、《鉴证实录》都是他的作品，2009年台庆剧《宫心计》也是他担任编审，但在2011年他选择离开TVB。直到今年，“老将回巢”的名单上又有他的名字，被监制潘嘉德邀请回归为胡杏儿主演的《醋娘子》打造剧本。 新快报：内地剧常号称单单剧本就打磨几年，TVB的剧本创作是怎样？ 贾伟南：TVB剧集出炉的时间真的很紧张，比如说，哪个时段厂房有档期，四五个月以前公司决定做一部古装戏、时装戏或者医生戏，编审和监制就要开始想故事。接着首先要过珍姐（制作部总监曾励珍）那关，不通过就继续想另一个故事。一般而言，中间都会有很多因素影响，到最后只剩下两三个月写剧本，往往都很赶。 新快报：TVB剧集近年屡被批评题材和剧情都欠新意，来来去去那么几板斧，让人审美疲劳。 贾伟南：从上个世纪80年代开始，TVB靠那么几板斧吃了三十多年，也吃够本啦。其实现在大家看到的题材，十多年前就有了，故事情节来来去去都是那些，加上最近发生的新鲜事件，炒一碟，再加上不同的演员不同的组合，就是一部新戏了。至于观众现在觉得TVB剧没有以前那么好看，TVB演员青黄不接也是其中一个原因，来来去去那些演员和组合，看几套大家就觉得有点腻。 新快报：您怎样看TVB当下的情况？ 贾伟南：对于TVB来说，这只是一个过渡期，TVB不会死，几十年的基业摆在那里。1979年的时候，TVB也经历过那么一个时期，台前幕后甚至经理都走了，但是TVB还是撑过来了。挖角潮对于很多新人来说也是一个机会，只是原本10个人的工作剩下5个人来做，会忙很多。哈哈，所以TVB不是也加人工了吗？ |
